伊文念念与意大利记载电影丝袜 色情
孙红云 译 胥弋 校
20世纪50年代，电影是最受公众喜欢的文娱面孔。介怀大利，电影院的平均上座率十分之高：据统计，平均每东说念主每年看十二场电影，这意味着平均每个成年东说念主每月去电影院两到三次。 意大利的故事片在电影史上十分紧迫，行为新本质主张的艺术遗产，它于今仍享有高尚的地位。然则，记载片的景象却一直不乐不雅，至少就影片的质料而言，吊问常厄运的。领有百年电影史的意大利，却莫得在记载片领域酿成不错与其它派别一较上下的关连传统，举例，格里尔逊的英国记载电影派别。 第二次世界大战之后，为了饱读吹重建电影产业，保护电影的民族性情，意大利通过了关连法律，法国亦如斯。通过这种格式，记载片（以及新闻电影杂志）得到各方援助：事实上，法律模范在放映每部故事片的时候，王人要搭映记载片，行为文娱的“文化”附加项；国度分拨了固定的资金相沿记载片，展映记载片者一律免税；奖金丰厚的“质料奖”颁发给记载片制片东说念主。这种情况很快导致了投契倾向，产生了多数低质料的影片，而况出现了不成文却极严格的模范：为了不妨碍浅显的放映经营和为告白腾出时刻，同期，使故事片的放映数目达到最大化，记载片晌长不得跳动十到十一分钟（法律已模范了最短时长）。 我本东说念主就好像解释，这种表象是何等额外和过分，因为我行为记载片导演的奇迹糊口即是从那时运转的。据米歇尔·拉尼的引述，从1950年到1959年的10年中，法国制作的记载片节略为300多部。而介怀大利，仅在1955年，记载片制作的数目就高达1132部。 伊文念念与意大利电影俱乐部 五十年代早期，行为意大利电影社会协会通知长，我有契机邀请尤里斯·伊文念念来意大利展映他的五、六部记载片。对他而言，这是个探访和了解意大利的好契机。他第一次来意大利佩鲁贾作念短期旅行，是在1949年，那时，他是来参加一次国际电影制作家会议，并在会议上作念演讲。在电影爱好者们心目中，伊文念念的名字极具听说性，尽管他们当中，简直无东说念主看过伊文念念的任何一部影片。伊文念念汲取了邀请，而况十分骁勇地带着他的五、六部影片来到意大利，其中一部其时如故独家复制版块。1951年春，我跟随伊文念念介怀大利渡过了三个星期，去了好多家电影俱乐部：尽管有许多适度的禁令，然则咱们王人逐一克服，他的演斗殴放映取得极大的得手。 其时放映的伊文念念的影片有：《桥》、《礁石》《博里纳奇煤矿》和《新地》。探访时间，伊文念念还和意大利隆起的导演和编剧会过几次面。自然路径奔走，但他对这几次会面十分闲静，频频把“我是电影俱乐部之子”这句话挂在嘴边，意指他在20年代欧洲电影定约中所演出的脚色。此次意大利之旅，也给伊文念念留住了深入的印象，他曾在第二部自传《一种想法的记忆》中，花了几页的篇幅，回忆了一些旅行中发生的风趣事件。以下我仅摘录了其中几小段： 1951年，当伊文念念离开意大利时，恐怕冷战时期，是以，他惦念他的一些影片会从此消散，或者被下葬在电影贵府馆里。其后，他肃穆请托意大利电影俱乐部定约，复制一套他的一些记载片，以确保这些影片将来好像介怀大利刊行放映。于是，一些意大利电影导演和电影爱好者俱乐部的成员组织了一次募捐，为了好像连忙筹集支付复制35毫米底片所需的多数资金，以使在伊文念念电影的菲林正片被送回之前，复制下所选的影片。 如今，一个十分风趣的研究话题是：对于阿谁时期伊文念念的作品对于年青的意大利电影制作家可能产生的影响。不雅察一些阿谁时期意大利的一些记载片，便不错发现伊文念念所带来的影响：那时意大利官方和非官方的一些记载片，成绩于伊文念念50年代的几部文献汇编影片（包括《得手的意志》和《大水之歌》）的孝敬，还有吉洛·彭特克沃（Gillo Pontecorvo）在影片《风中玫瑰》（DIE WINDROSE）中的一些片断，不错看出伊文念念电影的影响。 伊文念念与意大利电视 20世纪50年代晚期，看到了另一次伊文念念和意大利记载电影和电视的紧迫互动。意大利国度石油托拉斯埃尼集团（ENI）的指令东说念主恩里科·马泰（Enrico Mattei），1962年，在一次飞机事故中离奇故去，意大利电影导演弗朗西斯科·罗西（Francesco Rosi）以他为原型创作了一部紧迫的剧情片，名为《企业家之死》（IL CASO MATTEI，1972）。1959年，ENI的老总邀请尤里斯·伊文念念摄制对于意大利得手发现石油和自然气的三部系列记载片。所拍照相片将由意大利国度电视台RAI播放。伊文念念在汲取邀请之前，略微瞻念望了一下。其后，他甘愿了，接着就全身心性插足到摄制中去，在拍摄中，伊文念念取得了行为艺术家解放抒发的保证。伊文念念的制作组包括4个年青的意大利电影责任者，匡助伊文念念准备脚本，并协助他拍摄和编订，其后，这4个东说念主王人成了剧情片的闻名导演，他们分辨是：丁度·巴拉斯（Tinto Brass），瓦伦蒂诺·奥西尼（Valentino Orsini），保罗（Paolo）和维克托里奥·塔维亚尼（Vittorio Taviani）。 伊文念念对这个引东说念主注计划面孔感酷爱酷爱，主要有两个不同的原因。一方面，这三部记载片所要抒发的主题，是极具争议的抗争国际石油坐蓐与分拨操纵计策（所谓的七姐妹，世界七大石油公司）。同期，意大利是个充满矛盾、领有大面积贫困地区的国度，然则，它又用逸待劳创建当代工业，使其踏进于工业化国度行列。这个面孔给伊文念念提供了一个记录意大利的社会和经济景象的契机。另一方面，伊文念念对将要靠近的新奇迹的挑战，深深眩惑了他，多数的制片资源供他纵情使用，这使他好像躬行感受新的电视说话。 当今，我不可能崇拜形色影片《意大利不是穷国》的漫长摄制经由，当埃尼集团（ENI）不再领有政事地位来免强意大利国度电视台播放由伊文念念准备的这三部影片的电影版块时，对这几部影片的处理充满了戏剧性的结局。电视台仅仅甘愿播放阿谁被庸碌审查和经过处理的版块。那时的审查轨制十分苛刻（或者由成心审查电影和记载片的官方机构推行，或者由电视节目组里面的审查机构推行）。伊文念念的情况在其时并不是惟一的。通过讼师的挽救，伊文念念确保了这些影片的放映，被形色为来自“尤里斯·伊文念念电影的片断”，而且，影片的放映也被安排在1960年7月半夜播出。
保罗·塔维亚尼与伊文念念在《意大利不是穷国》拍摄时间
《意大利不是穷国》剧照
好多年来，咱们王人以为《意大利不是穷国》的无缺版块仍是介怀大利丢失了。我在罗马国度电影学院讲课时间，也曾给学生放映过尤里斯·伊文念念这部影片的英文缩减版，这是由RAI电视台处理过，并销售外洋的阿谁版块。而当我的一个学生计划重现伊文念念介怀大利所拍照相片的丰富故事行为他的研究内容时，这位学生，也即是斯特凡诺·米西奥（Stefano Missio）的研究标明：伊文念念的一个助手曾奥妙地邮寄了一份伊文念念所制作的原始的、无缺版影片的拷贝（放在法国大使馆应答邮袋里）给法国电影贵府馆。如今，行为记载电影史的一部分课程，咱们有幸好像放映这个电影的无缺版。当我第一次不雅看这部影片晌，我感触地发现，在影片驱逐的一个段落中，伊文念念编入了一段科学的影像素材，而这几个场景的素材，则来自于我制作的一部对于核物理的记载片。 尤里斯·伊文念念制作的这部影片，有着庸碌的内容和变化无常的面孔，这部由意大利出品的《意大利不是穷国》，发生了一桩风趣的事情：该影片是受请托摄制的，然则，提拔商却并不喧阗伊文念念所条款的影片在抒发上的解放。于是，不管是埃尼集团的总裁马泰，如故石油托拉斯的贬责东说念主员，王人不成删除影片中他们不喜欢的场景（如：影片中阿谁孩子梦见我方能飞的科幻片断）。 伊文念念有职权决定该片在面孔和主题上，进行一系列不同的透露作风的磨真金不怕火：有时师法电视的现场直播，在证明科学的场景中附近动画，充满幽默调侃，以至使用非奇迹演员搬演一些假造的小故事，并与纯记载片的片断夹杂在统共。该电影原来是对于意大利发现石油和自然气的，但伊文念念并莫得受请托电影的适度，而是将抒发的视线蔓延到对发展中的社会经济场面的分析上，他但愿能将信息传达给意大利的子孙后代。缺憾的是，从这个风趣上来知道，当今看来，这部影片的不雅念看起来有些靡烂，影片的不雅念满盈截至在30、40年前十分流行的一个刚烈信仰：对大范围工业化（体当今影片中，一些选址距离威尼斯城十分近的高欺凌的大型工场的片断）不毛环境意志；活泼地笃信改日的科学能赈济东说念主类（不雅看影片中那位民谣歌手，视战役和核刀兵为恶魔的片断，但影片指出，对核能的和平应用，将会领有一个幸福的改日）。 进一步分析伊文念念这部影片，不错看出他的那几个意大利助手对影片的孝敬（尤其是在塔维亚尼伯仲的事例中），这在电影的某些部分中显得格外紧迫。在其时，伊文念念和塔维亚尼伯仲之间有着深入的彼此影响：伊文念念汲取了他们创造性的匡助，而使该片十分接近假造片；同期，受伊文念念的影响，他们运转意志到他们应该清除他们行为记载片制作家的责任，而转向他们擅长的假造片。 最近的伊文念念百年生辰（1998年）挂牵行动，提供了在荷兰奈好意思根和意大利（罗马、托里诺、皮蒂利亚诺和佛罗伦萨）寥落放映领先的未删减版的《意大利不是穷国》的契机。如今，这三部系列片仍不为东说念主熟知，即使是对于那些研究伊文念念作品的学者。尽管影片的某些部分让不雅众觉得是因循守旧，但影片的确具有很大的影响力。与伊文念念50年代早期在东欧拍摄的作品比较，这三部影片的透露面孔十分风趣，主题叙述的结构也展现了伊文念念意志形态的辩证演进经由。 当伊文念念第一次使用电视说话时，就透露出极大的酷爱酷爱。三部系列片的长度（近两个小时），好像使各式拍摄作风聚首使用，包括重迭附近各式着手的影视贵府。 伊文念念这部气运多舛的影片的拍摄终点后期制作的故事，确定值得东说念主们进行深入的研究，不错从几个版块的比较运转研究：由伊文念念制作的未删减版块与介怀大利播放的一鳞半瓜的摘录版块进行比较；伊文念念准备的但根蒂莫得影院放映的版块与意大利电视台处理过的，误导地附近了伊文念念的名字而销售给外洋的版块进行比较。与影片《意大利不是穷国》研究的、尚未公开出书的紧迫文献保存在伊文念念欧洲基金会的档案馆里，同期其它贵府王人仍是公诸于世了。而对于记载片《意大利不是穷国》的研究责任，还处于低级阶段。 在此，我援用一封写于1959年12月17日罗马的长信，这封信是负责EM电影出品的PROA电影公司总裁瓦利（Valli）先生写的。该信是寄给距离罗马很近的一家伊文念念和他的意大利共事们责任居住的宾馆。写这封信是瓦利想坐窝见告伊文念念，在前一天晚上意大利电视台播放了一部对于海湾石油公司在西西里岛初度发现石油的记载片。瓦利在信里还说了一些他对该节目风趣的计划，为他在法国所犯的虚伪辩解： 另一份风趣的文献，是一封电报。这封电报（亦然瓦利发的）是1961年4月14日发给其时正在北京（中央新闻记载电影制片厂）责任的伊文念念的（那时，伊文念念仍是很缺憾地达成了他的意大利电影摄制）。为了修起尤里斯·伊文念念屡次抗议意大利电视台未经他本东说念主授权，就在处理过的电视版块《意大利不是穷国》上使用他的名字，而且伊文念念并莫得收到全部重新编订他的拷贝的条款，瓦利发了这封电报给伊文念念： 1961年7月末和9月初之间，伊文念念写了一封信给瓦利，从这封信的草稿（至少有两份手写的草稿）中的一段，不错很好地总结我上头所援用的这些不详的片断： 《愚公移山》与意大利电视台 20世纪60、70年代，伊文念念有许多契机探访意大利。有一次，行为一种神话般的报应，试图胁制《意大利不是穷国》的RAI电视台，决定购买和播出片长12小时的《愚公移山》系列记载电影。这是因为意大利的政事场面发生了变化。1976年，恩里科·贝林格（Enrico Berlinguer）指令的意大利共产党变得十分坚强，介怀大利各大主要城市王人建造了委员会，它的孤立计策是针对东欧的一些所谓的社会主张国度。因此，意大利国度电视公司也发生了变化：它不仅简洁引进并播出《愚公移山》，而且缔结条约，邀请尤里斯·伊文念念和玛瑟琳·罗丽丹来罗马监制该系列片意大利版的筹备责任。事实上，像意大利这么一个领有高度发达的配音技巧的国度，让一个番邦的记载片导演来选配音演员，以及决定原版声轨和意大利版声轨之间的混音水平是很奇怪的事情。即使对于那些已获许多奥斯卡奖的好莱坞影片的配音，或者在影院领有广泛商场后劲的影片来说，对待伊文念念的《愚公移山》的这种情况王人是荒废的。 1977年，影片《愚公移山》刚刚制作完成在影院上映，然则，咱们应该铭刻，60年代，在伊文念念探访意大利时间，伊文念念被告示为“不受宽饶的东说念主”，还被条款立即出境。这事发生在1965年末的佛罗伦萨：
1977年，维尔祥瑞奥·托西与伊文念念在罗马的记载片接洽会上
其后，1985年，意大利总统授予尤里斯·伊文念念“意大利共和国高等勋章”。 伊文念念西宾 1977年秋，当伊文念念来到罗马监制意大利版的《愚公移山》时，他已是79岁乐龄了，但他肉体很好。那时，我仍是在罗马的实验电影中心（Centro Sperimentale dj Cinematografia）运转西宾记载片方面的课程。这个实验中心当今更名为意大利寰球电影学院。世界上第二迂腐的电影学院。凭着咱们多年来的深厚友谊，我斗胆问伊文念念是否简洁回电影学院作念一次3小时的接洽会。他十分关注地搭理了。 接洽会十分得手。有些学生还用非圭臬的半寸磁带机把它录下来了。1998年，为了挂牵伊文念念的百年生辰，东说念主们决定尝试通过更当代的技巧来规复老版的磁带。规复责任于今未完成，因为声轨已褴褛不胜，然则，其中一个学生制作了一段四十分钟的纲目，在参与那次筹备会的经由中，为了把伊文念念先容给学生以及翻译他们的对话，二十多年后，我发现，通过旧式的吊问画面来再现旧事，而况在庆祝伊文念念百年生辰时间（第一次是1998年11月，介怀大利的皮蒂利亚诺，托斯卡纳，第二次是1998年12月，在奈好意思根的国际谈话会上）呈现部分未发表过的视听材料，这是一件十分欢腾东说念主心的事情。 伊文念念与“佛罗伦萨”放映 在我简要隘综述伊文念念与意大利记载片之间的关系时，我想教导人人邋遢，1979年，为了庆祝尤里斯·伊文念念历经50年的电影糊口，意大利的两个城市（摩德纳和佛罗伦萨）分辨举办了伊文念念电影回想展和博览会，此次行动是由荷兰电影博物馆组织的。这些行动为伊文念念的第一部自传（《照相机和我》）意大利文版的出书提供了契机。此外，佛罗伦萨的巨擘东说念主士以及托斯卡纳当地政府，邀请伊文念念筹拍一个对于佛罗伦萨的记载电影面孔。其后，意大利国度电视台也参与了该面孔。 尤里斯·伊文念念和玛瑟琳·罗丽丹在佛罗伦萨和托斯卡纳待了几个星期，配了一个职员帮他们作念事。临了，他们写出了一个40页傍边的脚本，该脚本提交给了托斯卡纳地区政府。缺憾的足，由于官场政事的复杂性，该面孔成为彼此“推卸背负”的甩手品。因此，这个脚本是一个原则上被汲取的，但莫得本体性成果的面孔。 最近，值此百年挂牵之际，佛罗伦萨组织了一次圆桌会议来筹备往常的这个面孔。会上，东说念主们对这份标注日历为1981年春的脚本进行了研究和分析。筹备了这个脚本中许多十分风趣的不雅察和计划，尤其是脚本中形色这部影片的想法，是以十分原始的电影说话和电视说话的夹杂使用为基础，主要意图并不是要摄制一部对于佛罗伦萨的记载片。在伊文念念第二本自传（1982年）的临了，他写说念： 伊文念念在写这段翰墨的时候，已是83岁乐龄了，但却充满芳华的关注。在这个对于佛罗伦萨的脚本中，他以相同的关注，回忆了1951年他第一次再见这个城市的情景，也即是那时，他为了好像在当地的电影俱乐部放映他的影片而进行的不毛斗争的情形。 [1] 伊文念念，罗伯特·戴斯唐克：《一种想法的记忆》，1982年，巴黎，第247-250页。 [2] 手稿存于荷兰奈好意思根的尤里斯·伊文念念档案馆。 [3] 手稿存于荷兰奈好意思根的尤里斯·伊文念念档案馆。 [4] Popoli电影节是国际上紧迫的记载片电影节，配置于1959年，主要举办地介怀大利佛罗伦萨，倡导以“信得过视觉记录”的格式展示东说念主类学和社会学而闻明，有“记载片界的戛纳”的好意思誉。——译者注 [5] Pietro Sandro Nenni，意大利社会党首脑，反法西斯战士。 [6] 1989年3月18日，Andrea Vannini对伊文念念的访谈，发表于1989年3月22日的“La Repubblica”。 [7] 伊文念念，罗伯特·戴斯唐克：《一种想法的记忆》，1982年，巴黎，第344-345页。上一篇 回目次 下一篇丝袜 色情